米绍博士的生平

米绍博士本名约翰・巴斯蒂安・格罗滕多斯特（Johan Bastiaan Grotendorst），于 1884 年 11 月 10 日生于阿姆斯特丹。他是音乐神童，十一岁便谱写歌剧。十六岁离校时，已是技艺纯熟的音乐家，能演奏多种乐器，水准卓然。毕业后即投身军旅；凭其音乐才华，随后八年皆在荷兰陆军军乐队服役。1909 年退伍，旋即与雅各巴・韦尔邦（Jacoba Verbon）成婚，不久迁居伦敦。米绍先以音乐家立足，后转为音乐出版商，直至 1939 年 6 月方改名尚・米绍。

音乐是他一生的炽热追求。他精通各类管弦乐器，指挥自己的乐团，创作自己的乐曲。小提琴尤为擅长，1920 年代初曾在 BBC 电台演奏。此外，1920 至 30 年代，他一面教授音乐，一面经营伦敦郊区音乐学院。下图是现存极少数米绍与乐团的影像之一，约摄于二次大战前夕。

尚・米绍（站立，中央）与他的伦敦管弦乐团。日期不详。

一次大战结束不久，他创立首家音乐出版事业。此时期他合作的作曲家包括西里尔・史考特（Cyril Scott）——此人亦对神秘哲学及相关主题深感兴趣。约莫同时，米绍创办 UMA 出版社（The UMA Press）；虽后来转为书籍出版，最初实以乐谱为本。其后，他担任作曲家弗雷德里克・戴流士（Frederick Delius）在伦敦的出版代理，因而结识戴流士本人，并于 1932 年获推为戴流士协会首任主席。除与史考特、戴流士私谊深厚，他和英国作曲家格兰维尔・班托克爵士（Sir Granville Bantock）、著名指挥兼剧场经理汤玛斯・比彻姆爵士（Sir Thomas Beecham）亦交往甚密。

除了音乐早慧之外，米绍自幼便痴迷民间传说与童话。十二岁时已能背诵汉斯・克里斯蒂安・安徒生（Hans Christian Andersen）全部故事。1903 年，年仅十九岁的他写下短篇故事〈精灵女王〉，全文载于本网站。即便只是略读这篇超凡之作，读者亦能察觉少年米绍对自然的深爱，以及其文学才华的初绽。许多人深信不疑：他那般年少，已具备罕见的洞察力与透彻视野。

他对民间传说与精灵故事素有兴味，又天生一双灵视之眼，遂在 1929 年加入精灵研究会（Faery Investigation Society, FIS）。此会为会员开启一道门，让他们凭各自的灵视天赋——用学会的话来说——「积累知识，并为各等自然灵划分类别」。研究会创于 1927 年，发起者是性情各异的搭档：伯纳德・斯莱（Bernard Sleigh）与昆汀・克劳福德（Quentin Crauford）。斯莱身兼艺术家与作家，自命通灵人。他最著名的著作《角之门》（The Gates of Horn），收录了十则由会员亲笔记录、与自然精灵相遇的短篇轶闻。然而令他更负盛名的，或许是那幅题为《精灵国古地图》（Anciente Mappe of Fairyland）的非凡长卷。这幅《古地图》展开几近六英尺，铺陈出一片神话与童话的「浩瀚宇宙」；几乎所有古今传奇，皆以细密笔触与鲜妍彩绘一一现形。克劳福德则是退役海军中校，出身贵胄，性情倾向科学。在招魂术的圈子里，他常以无线电技术探究那些灵异现象而闻名。他受过物理学训练，亲手创制了一只「无线电戏法盒」；此物今日被公认为行动电话的先声。

战前那段岁月，该学会始终带著半秘密的色彩，因而外界对其会员个别身份所知甚微。除创会二人与米绍外，据信亚瑟・柯南・道尔爵士（Sir Arthur Conan Doyle）亦曾列名其中。克劳福德后来透露，当年会员里不乏「因身居要职而愿隐姓埋名之人」。此学会在战后重组后，则汇聚了著名的神智学者爱德华・加德纳（Edward Gardner）与杰佛瑞・霍德森（Geoffrey Hodson），还有不列颠战役中的空军上将休・道丁（Hugh Dowding），以及华特・迪士尼（Walt Disney）。米绍的会员证书，即如左侧所示。

米绍加入精灵研究会，正见证了他毕生对于自然界隐秘之美、古老故事与传说，以及那些处处掠过灵视者道路的神秘迹象，怀有何等深切的迷恋。他亲身知晓那些歌声，自彼岸仙灵之境传至大地——其中甜美的和声，如叹息般的回响。他以内在之眼，看见在圣夜星辉中往来穿行的众生；也看见那些银色光泽的灵魂，从此处列队行往彼岸，又从彼岸列队行来此处。若你具有灵视，便能在一朵花的金色心房中，在树木间，在奔涌的瀑布里，或在池塘中、睡莲盛水的杯盏里，看见祂们嬉游其间。

米绍成年以后，愈发倾心于神秘主义与玄秘之学。他最早受神智学吸引，旋即转向其他神秘运动与兄弟会，包括蔷薇十字会（AMORC）。他又是天生的语言家，通晓约二十六种语言。学习新语言的动机，往往只为了能以阅读文献的原文，研读那些题材广博、时而珍稀幽晦的典籍。他沉迷于诸多文化的哲思、神秘传说、神话与民俗，印度、中国、埃及、中东等源流皆在其中。日后，他积藏起一批庞大的珍本书与手稿，其规模之巨，恐怕前无古人，后无来者。有人估算约有五万册。这批收藏经年累月，最终安置于他剑桥居所附设的马厩建筑之中。

米绍的著作

1939 年，米绍出版首部著作：《神秘之谜》（Occult Enigmas）。当时一则报刊短评称此乃「对玄秘文学的重要贡献，文字鲜活而饱含生命力……成就了此类作品中罕见的透彻洞察」；另一评者则不吝盛赞，写道：「对神秘学的初探者而言，米绍博士这部书，是一座通往知识圣殿的典雅门廊。」全书以学生问答形式写就，十二章标题已足窥其堂奥：大师之业、业力、转世、演化、智性、本能与直觉、你所居之圣殿、星光界、乐观与信念、魔法、炼金术、灵魂。历经若干细微修订、删削与增补，这些章节构成了我们〈神秘学十二堂课〉的骨干。

米绍第二部著作《金黄星》，同样成书于 1939 年，却因战时纸张管制，迟至 1945 年方得见世。欧内斯特・霍普金斯（Ernest Hopkins）在其权威分析中写道：「作者将其神秘渐强的乐章划为十二部，不仅象征不同意识层次，亦象征不同的物质状态，高于与低于寻常智识。」读者将随著埃及朝圣者马乌与马乌媞，由神圣使者涅特鲁-赫姆引领，穿越诸般领域。使者于旅程起始时，宣示了光之讯息；这讯息回荡于每一个时代，却仅有少数人听见：「我将为你们揭开那些奥秘，使你们明了众人所不能解之事；我也要在你们心中点亮一盏灯，让其光辉照入一切尚处幽暗的角落，并将一线蕴著真理与慰藉的光，带给心底阴郁的人。」

这对朝圣者的旅途始于最深浓的夜暗之中；人自身一切邪恶的阴影，都在那里各得其位，显出其存在的目的。二人被引领前行，穿越重重境域，狂烈的风暴向灵视者显露出盲目的魔性力量————它们在一切毁灭性之事中，品尝残酷的欢愉。使者阐释：这些力量以及每一界域，在每个人内在都有映照；入门者若欲沿著通往光明的道路继续前行，终有一日需将之驯服掌握。

马乌与马乌媞穿越诸般明暗之境，得见妖精国珠光幻象；论其描摹，无人及得上米绍。二人一路攀升，仁慈的向导涅特鲁-赫姆为他们揭开隐秘——那些物质感官所不能触及的无形之物。他们造访秘仪学校与讲堂，那是求道者在两次化身之间汲取地上未有之智的所在。愈攀愈高，穿行愈见壮丽的景域，穿行美与情感的烈焰，抵达神思之境、活日的金色溪流、星芒和平的圣夜。最终，他们瞻见逻各斯的异象——有人喻作神圣钻石，光幕眩目，辉彩唯居处的天使能识。本章以一首祈祷开篇，或许最能捕捉米绍寄予所有寻求者的讯息：

愿光渗入最低诸界， 以净化之焰洗去 无知与蒙昧之罪。 愿启明的祝福， 与爱、智慧，将和平 带予黑暗中的居民； 并将他们举向那伟大护慰者的荣光， 祂统御宇宙， 圣息充盈， 超越人智所及。

此后五年，米绍创作力迸发，迅疾又成四书。首部《李文和的教诲》，记载一位无名中国圣哲的神秘训言。求道者在初入智慧之途，当记取这些话语——看似简白，然对已行于光明之路的高等心智而言，其朴拙之中藏著至高真理。

1948 年，米绍出版《鲁鲁的寻求》，一则古印度背景的爱与启悟故事。事发约两千年前，细写鲁鲁经受的试炼、绝望与希望；他竭力完成神圣任务，穿过最终启悟试炼以求解脱。沿途所遇人物，或助或阻，难以尽述：有可爱的苦行者、恶毒的黑矮人，博学仁慈的婆罗门祭司、携骷髅威吓的游方僧，智慧的老哲人、热情诱人的公主。近终章时，他遇见大师那罗陀——那是每一位求道者理想的导师，最慧的向导，亦是鲁鲁的灵性之父。鲁鲁自他手中得解脱之钥，亲身领受牺牲之重，以及大师为弟子承担的负荷。书中道：「寻得大师既毕，寻求真理方始。」

米绍对自然的钟爱，在此书中如同《金黄星》中粲然生辉。强大的诗性描摹之力，令读者如借灵视之眼观看，超脱此世之梦，入更美诸界之梦：「寂静池水中，他见圣莲之美，那是灵魂仰望神的象征。日沉月升，平原化为巨竞技场，金银光束争夺主宰，黑夜放出阴影，欲兼吞二者。黑蝙蝠在深叶树下悄滑，鲁鲁旅途疲惫，在厚铺柔叶上舒展，沉沉入梦——梦见金羽巨鸟，鹰翼开展，庄然浮游于广阔玫瑰云下。日再升，化为一口甘美的金焰井，那炽烈的太阳啜饮闪烁晨露。」

一如米绍许多故事，此书亦有爱情：鲁鲁与所爱的玛雅瓦蒂——那女子眸如天蓝，事事与他相契——二人皆渴慕神秘婚姻及其所赐。其爱甚于尼扎米・甘贾维笔下的波斯传说；他们的爱证明了纯爱永存，越过人所谓的死亡。本书呈现光明与黑暗的伟大异象，每一幕皆可视为一场启悟；然而最宏伟、最动人者，莫过于鲁鲁追求觉悟、解脱尘世一切束缚，直至最终试炼与神圣圆成。

《鲁鲁的寻求》之后，米绍于 1949 年出版《幻想交响曲》。这独特的故事透过喜剧与黑色幽默，补足灵性启明、救赎与再生之主题。名作曲家格兰维尔・班托克爵士读在罢此部「文字交响曲」打字稿后，冲进 UMA 出版社办公室喊道：「壮丽极了，米绍；此书必轰动！」

可惜……并未如此！读者若熟悉米绍著作，便不会感到意外：彼时如同今日，求真理者很少，求启悟者更罕。故此书于世人几无涟漪，今亦几被遗忘。虽故事设于约四十二万七千年后，即迦梨时代或「黑暗时代」之末，值得注意的是，米绍原稿写于 1942 年五、六月间——正值二次世界大战，死亡毁灭之云投下了黑影，已蔓布世间大半。

在内在之眼看来，那一群冷酷无情的人，显露出虚张声势与恫吓、浮夸作态与丑角般的滑稽，往往只是遮掩其内在恶意的面具。而这些人带给世界的讯息，无非是战争与毁灭、鲜血与泪水、谎言、偏狭与贪婪。1940 年代的读者必能认出，短长格与他那群寒酸的魔性同伴，正是当时悲剧的低沉底音。话虽如此，《幻想交响曲》远不止于战时寓言。

此书结构仿效交响乐：序言如序曲，终章如尾声。中间各章近似交响曲各乐章的特色。场景多在地狱；黑暗王子短长格统治「邪恶大气息」，此物在其阴森领域中不见形体，却可感知，偶尔可闻。那是受苦与罪之地，硫黄尘云遮蔽视线，腐败的空气如同将熄的火焰，闪烁铜色光。乃天堂的反面。

故事开端，是两个孩子杜瑟与法尔尼探索废弃城堡。他们遇见智慧的吉普赛老妇米塞拉，她将自然与疗愈的奥秘传授孩子。这两个孩子是玛德隆与塞巴斯提安诺的小我；孩子入睡时，两个灵魂便从躯体显现。二人身处低等界域，意识到自己被引至此处完成任务，任务性质将在适当时机揭示。接著他们来到黑暗力量面前，此力化为短长格及其魔性圈子。由此可见：地狱对罪人而言，是痛苦与折磨之所；但对天界使者而言，只是邪恶幽影徘徊之地。那些幽影或能威吓，却无力伤害一个内在平和的灵魂，受到纯净、勇气与善良所护持。

玛德隆与塞巴斯提安诺完成神所赐任务，将生命、光与爱的神圣力量带入地狱核心。全剧结束时，宝光生命的行星诸主战胜黑暗力量，开启黄金时代，扫除短长格及其罪恶帝国。胜利后，塞巴斯提安诺向光之隐藏父亲祈祷，其中一段必须引用：「赞美祢！伟大的神圣善与智慧之灵，祢统御地球与诸行星；那地球如此美丽，却又受黑暗天使粗重罪孽所苦……我们谦卑恳求祢，拯救那美好的疆域及其众生，不再容许人类在其道路上四面受困——是的，无论由外或由内——皆被荆棘般的羞辱与罪恶所缠绕。」然而，或许最合宜的，仍是把最后一句留给米绍，让他以叙事者之声，为这个奇异而美妙的故事作结——这是一则关于光明在宇宙与人心中重生的故事：「而地球——那伟大的青绿者——在已逝的漫长往昔中，曾为战争与惊惧所震撼；如今，它重新披上和平与辉煌、智慧与爱的永恒喜悦，黄金时代于焉开始。」

作者最后一部作品是《克里希纳的真实福音》。这非凡著作以高度诗性的方式，叙述印度救世主克里希纳的一生。副题为《克里希纳-耶稣的真福音，世界之光》曾被恰当地称为：「……唯一真正信使的纪录，人类历史对他仍保有昏暗记忆；他就是克里希纳-耶稣，圣洁的印度救世主与基督的原型。」克里希纳的母亲、无瑕童贞女摩耶，以及他最亲近的弟子阿周那，在基督教版本中成了马利亚与约翰；此叙述中的若干事件，于三千年后被纳入《新约》。因为克里希纳的讯息，也是米绍的讯息，乃永恒复归的光之讯息。克里希纳是毗湿奴神的化身；他的降世，标志黑暗时代、迦梨时代的开始。

克里希纳的讯息是炽燃之光，生于「父-母」；它隐藏于人的肉眼之外，却从宇宙内在放射而出，照亮配得者的心智。这是抚慰温柔的光，如爱人与所爱者柔软的吻。然而，它也是灼烈之光，烧尽千生万世的渣滓，使有志者解脱，将他从哀哭之地举起，送往主那带露水的田野与繁花草甸。这是觉悟的珠光，柔和照在启悟者心智上，正如黎明时日光照在海面。它是美的迷人之光，是纯洁、不可侵犯、不可征服之德性的光。它是真理、平和与良善倾泻而下的光。那是闪耀的光之力，能诛灭并驱散残酷的黑夜。那是诸天之天的光，也是神圣殿宇珠辉宝耀的光华；披光的人类灵魂，正于其中从生命与爱的源泉亲自汲饮。

1950 年，米绍两篇短篇《杜鹃花》与《铜镜》发表于已停刊的神秘学杂志《玄秘观察者》。二作各自以不同方式再度印证了，作者对自然及其隐秘法则怀有深切的爱与理解；也显示自然能以多种途径，为真诚的求道者开启通往更高光明境界之门。在诸多充满神秘与灵视的深邃洞见中，《杜鹃花》尤见米绍对昆虫世界的渊博知识，特别是蝴蝶。《铜镜》则记述一件他在拍卖会上，与埃及国王法鲁克一世竞标所得的器物；借此物件，他忆起自己曾在古埃及第十八王朝度过的前世，并由此显示他的教诲，在多大程度上承继了那片土地久已失落的智慧；而古埃及被称为「世界之光」，实是当之无愧。

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